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專訪豎琴演奏家∕梁嘉芫在紐約卡內基廳演出被 New York Concert Review 譽為「最具音樂性、神乎其技的豎琴演奏家」及唯一以豎琴榮獲 J. William Fulbright 全額講學金赴柏林 Hans Eisler 音樂學院研修。梁嘉芫（Chia-Yuan Liang）畢業於寇蒂斯音樂學院 The Curtis Institute of Music(學士) 、茱莉亞音樂學院 The Juilliard School(碩士)，2006年受聘任教於國立台北藝術大學成為該校最年輕之音樂教師。1992年赴美國西雅圖，期間曾多次參加比賽並獲頒獎項，包括「華盛頓州州賽連續雙冠軍(鋼琴、豎琴) ,全美西北區比賽第二名(鋼琴)」、「西雅圖青少年藝術協會甄選優勝」等等。隨後以全額獎學金就讀於西雅圖音樂學院高中部，十七歲再度榮獲全額獎學金進費城寇蒂斯音樂學院，是台灣歷年來唯一以豎琴專長考入此著名音樂學院的學生。在學期間曾師事前費城交響樂團首席 Marylyn Costello 以及前多倫多交買屋網響樂團首席 Judy Loman。後有幸受現紐約愛樂豎琴首席 Nancy Allen 的青睞，以 Irene Diamond 獎學金至紐約茱莉亞音樂學院繼續攻讀碩士學位，同時也榮獲耶魯大學和多倫多Glenn Gould音樂學院的邀請。2005年茱莉亞碩士畢業後再度受耶魯大學,以及維也納愛樂豎琴首席 Xavier de Maistre 邀請至維也納和德國漢堡音樂學院的邀請攻讀藝術演奏博士(Konzertexam)。嘉芫曾受邀參加瑞士Verbier音樂節與日本太平洋音樂節，擔任豎琴首席，及多次與茱莉亞交響樂團、現代音樂樂團、室內樂團分別在卡內基廳及林肯中心演出。嘉芫曾在美國豎琴協會比賽中奪得優異獎項，更於2005年6月在西班牙 Arpista Ludivico 國際豎琴大賽以唯一代表美國以及台灣之豎琴家進入決賽。2006年梁嘉芫獲選兩廳院樂壇新秀。2007年為作曲家許家毓所錄製的豎琴獨奏曲《幻》奪得美國國際豎琴大賽作曲指定曲首獎。梁嘉芫是第8屆國際網路音樂演個人信貸奏鑑定大賽得獎者,亦獲得第34屆 Artist International Presentation 比賽首獎,並受邀在紐約卡內基廳舉行個人獨奏會，2008年7月受邀於荷蘭阿姆斯特丹世界豎琴大會獨奏演出，同年再度受邀參加日本太平洋音樂節巡迴演出。嘉芫居住紐約期間曾代茱莉亞音 樂院 教授 Nancy Allen 多次指導學生，也曾為茱莉亞音樂學院先修班學生指導大師班。 本文轉載自【台灣古典音樂網】豎琴演奏家 梁嘉芫專訪內容 訪問者:台灣古典音樂網專訪小組(簡稱Q)受訪者:豎琴演奏家 梁嘉芫(簡稱Liang)Q: 是什麼樣的原因讓老師您走上豎琴這一條路?Liang: 其實我一直都沒有說一定要走上豎琴這一條路，剛開始是因為我小時候看卡通看到人家在彈豎琴，那時候就蠻想要學這個樂器，但我之前念光仁音樂班的時候是主修鋼琴，當時學的人不多不知道去哪裡學習豎琴這個樂器，一直到後來在教室看到學姐在彈豎琴，就跟爸媽說想學這個樂器；其實關鍵字廣告當時台灣豎琴的環境並不是很好，所以我父母親並不是非常支持我學豎琴，一直到我去美國西雅圖之後，才正式跨進豎琴的領域，但在過程中我也是一直把它當作副修來對待，直到考進了寇帝斯音樂學院，我才正式以豎琴為主修。Q: 所以那時考寇帝斯時是以豎琴為主修去考?Liang: 對，其實那時我也有考鋼琴，那邊的音樂學院我都有去考，只是想說既然也會彈豎琴，那就一起拿去考吧!Q: 我們知道您有在茱莉亞音樂院開過大師班指導茱莉亞的學生，相較於之前在台灣任教北藝大的學生，您覺得有哪些不同?Liang: 我覺得國外的學生比較有自己的意見，而且會跟你說，而在台灣的學生則比較不會跟老師辯論自己的想法，老師說一句學生做一句的狀況，像我老師在上課時都會說那你覺得怎麼樣，會在音樂的過程當中讓你有自己的主見，讓你知道你自己要的音樂是怎樣，大概就是這樣的差別。Q: 所以老師您在教學當中都會啟發學生如買房子何思想在音樂上的詮釋?Liang: 對!我可能會把我的彈一遍，然後跟他解釋一下，然後問他們說你比較喜歡哪一種讓他們選。Q: 想請問老師在演奏豎琴時要如何讓線條完美的表現出來?Liang: 應該跟大部分的樂器都一樣，就是要用耳朵去聽，像我之前音樂會的曲子斯卡拉第，之前是大鍵琴曲改編的，鋼琴也有此曲，我之前也彈過一首巴哈小提琴無伴奏曲賦格，都需要仔細去聽他們是如何詮釋的；我之前上課時老師都會提醒我說這是弦樂的曲子，弦樂器天生線條就很明顯，我們豎琴是彈撥樂器，就要多觀察人家是怎麼做，這可能自己要去想該如何讓自己的樂器可以有很多很好的線條，這也是我後來進茱莉亞之後一直被強調的。Q: 您跟現代作曲家是否常有一些合作?Liang: 像是許家毓嗎?他是我在大學的一個好朋友，在2007年時我幫他錄了一個曲子要去比賽，後來有得獎，當時他雖然已經在北卡州念博士，但那時那邊的人沒有人願意個人信貸幫他彈….其實當時我也不想，是基於友誼才幫他彈….Q: 是因為音樂不喜歡還是技巧寫得很難，所以不願意幫他呢?Liang: 其實他寫的技巧並不難，而且我們是很好的朋友，常常他的東西我都會自己更改，如果可以接受，他就會讓我自己更改，他在他作品中主要強調的是他節拍的變化，這對豎琴來說反而是比較困難的部分，當然如果有些地方真的不能彈，我也會跟他講，在溝通方面是沒有問題的。Q: 有些音樂家上台前會吃點東西培養情緒，老師您有這樣的習慣嗎?Liang: 我大概是吃香蕉吧，其實我是聽人家說吃香蕉好像可以鎮定。Q: 所以老師您上台會緊張嗎?Liang: 會，還是會阿!Q: 演現代作品特別會嗎?Liang: 現代作品反而不會，因為聽不出來… 所以我喜歡把現代作品放在二三首，因為我彈完現代作品之後我會比較平緩，之後就比較不會那麼緊張。Q: 老師未來這一兩年在音樂上有些什麼規劃?Liang: 不知道!我一向室內設計沒有什麼規畫，機會來時都是誤打誤撞的，像之前剛畢業我並沒有什麼規畫，那個時候只是在茱莉亞幫我老師忙就申請了獎學金，後來想說回北藝大考試，後來就考上了，07年去德國的時候，獎學金也是突然下來，他寄邀請函給我的時候我根本就忘記了，就像我當初也不知道自己會走上豎琴這一條路一樣。Q: 德國跟美國在豎琴的演奏或詮釋上有沒有很大的不同?Liang: 其實還好，我本來以為會，我在德國的老師並沒有改變我什麼彈琴的風格，那個老師蠻好的，比較是提醒我一些以前比較不注意的事，例如說我以前比較不重視低音的線條，他就會希望我能夠多注意低音線條讓他出來，有可能是因為我去跟他學的時候已經不是學生的那種程度了，所以他也沒有說要很徹底的改我什麼。Q: 大學畢業主修豎琴的學生您比較建議去哪個國家?或先去哪裡?Liang: 其實我沒有去過法國，但是我聽說法國那邊豎琴蠻好的，而且那邊競爭性蠻強找房子的，其實是要看學生的資質或是個性，因為歐洲的老師跟美國的老師很不一樣，怎麼不一樣我一時說不清，但還是要考慮到語言的問題，因為你是完完全全接觸一個新的語言，在沒有英文為基礎下接觸一個新的語言是很困難的，我當初去德國的時候，我雖然會講英文，但是那邊會講英文的人很少，而且我去的時候已經念完碩士了，那剛在台灣畢業的大學生，並沒有在國外生活的經驗，對於他來說是蠻辛苦的，一切都要從來。Q: 老師您覺得生活上的哪些事物最可以豐富您對音樂的詮釋?Liang: 你是說對音樂嗎?我想還是聽音樂吧!Q: 所以您平常都聽哪些音樂?只聽古典音樂嗎?Liang: 我什麼都聽!Q: 老師您之前在國外有參加過一些樂團，國外樂團對於音樂家的福利或保障，您是否覺得台灣有需要學習的地方?Liang: 其實我對台灣的古典音樂環境還不是那麼了解，基本上都是要學習啦!突然要我講哪方面其實有點困難，台灣對於古典音情趣用品樂的走向畢竟不像國外這麼豐富，台灣人目前對古典音樂也沒有很熱中，整個藝術的氣息好像不夠支持，你們在台灣比較久應該比較知道! 我跟張老師的同學黃鴻偉，他現在在韓國當中提琴首席，他就說在韓國他們非常推廣古典音樂，像日本也是都非常的支持，美國當然也蠻支持的，都有一個 UNION 保障音樂家的權利，所以像我的一些朋友的父母，只要說到要嫁給音樂家都是非常反對的，在老一輩觀念中好像學音樂就是沒什麼前途，這還蠻不好的。Q: 老師現在最喜歡的豎琴是哪一國製的?Liang: 是在美國製的，我的這把 Lyon & Healy 23 是美國蠻大的一個品牌，這把琴是我大概兩年前在紐約新買的，我覺得適合的琴要看每個人的接受度，並不是哪一台琴好就每個人彈都不錯的，不過也是要看要彈曲子曲風而選擇。Q: 所以好的豎琴有什麼樣的特點?Liang: 最重要是平均，高音不要太亮低音不要太暗，不要聲音悶悶的出不來，還酒店兼職有共鳴也很重要。Q: 想請老師給台灣年輕音樂家一些建議?Liang: 應該是多聽吧! 我之前在台灣教的時候，學生好像有很多的社團啊!這個那個很多，變成說沒有辦法專心在自己的專業上面，這點跟美國蠻不一樣的，可能是我念的是音樂學院，跟環境也蠻有差別的，說真的大家剛進大學都是在聯誼交朋友，可能是整個大環境的關係吧!Q: 老師以前練習時最瘋狂是練多少小時?Liang: 非常的不久，一定不到三小時，而且我有一種特別的嗜好，就是邊看電視邊練琴，我後來發現可能是我背譜很快的原因，我猜的啦!這是我出國以後才開始的。Q: 比賽的時候有沒有一些特殊的習慣?Liang: 其實我比賽那時都帶港劇出國去看，那時去比賽我看到身邊周遭都是在練差不多相同曲目的人，那時候我反而不太去練，其實你在準備一個比賽時早在你去之前就應該準備好，到那邊練根本沒什麼用，所以那時候我去比賽時人家在練琴，我反而會到外面襯衫走走看看。
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